Jeho hlboký hlas sa vlní ako tyrkysové vody Karibiku. Jeho západoindické rytmy vyvolávajú myšlienky na mango a rum, kokosové orechy a oceľové bubny a teplý vánok, ktorý sa vznáša medzi palmami. A potom je tu ten uštipačný démonický smiech – ten s nádychom mágie voodoo.
Pravdepodobne ho poznáte ako Un-Cola Man – veľmi veľký hnedý muž (ako sám seba opisuje) v elegantnom bielom obleku a panamskom klobúku. Jeho skutočné meno je Geoffrey Holder. A je ukážkovým príkladom toho, ako v tomto podivnom svete môže víťazná televízna reklama priniesť väčšiu slávu ako celoživotné úsilie o vyššie umenie.
Holder nemá čas trápiť sa takýmito rozpormi. Ako poznamenáva tanečník, choreograf, herec, režisér, maliar, kostýmový výtvarník (a známy kuchár): Baví ma robiť všetko, čo robím – inak by som to nerobil. Neznášam ľudí, ktorí robia veci a potom sa na ne sťažujú. Reklamy sú umenie. Sú veľmi ťažké a veľmi tvrdo na nich pracujem. A medzitým robím všetko ostatné.
Všetko ostatné zahŕňa fotografiu. Minulý týždeň bol Holder v Chicagu, aby hovoril o svojej knihe Adam (Viking, 29,95 dolárov), jeho prvej zbierke publikovaných fotografií. Veľkoformátová umelecká kniha obsahuje sériu abstrakcií mužského tela na tému stvorenia človeka. Inšpirovali sa choreografiou v The Blues and the Bible: The Creation, držiteľovi baletu, ktorý vyrobil pred niekoľkými rokmi pre Svetový festival umenia.
Videl som Adama ako kvet, tulipán, hovorí Holder, s hlavou skrútenou k zemi, pomaly sa rozvíjajúcou – noha sa náhle zdvihla z vajcovitého tvaru. Počas rozprávania Trinidadčan s výškou 6 stôp a 6 palcov tvaruje vzduch rukami, aby opísal tvary, ktoré sa snažil zachytiť. Začal som s tým vajcovitým tvarom a začal som vidieť, ako sa telo človeka otvorí a rozkvitne do vesmíru.
Po dokončení baletu ma tak zaujali podoby, ktoré v ňom tanečníci vytvorili, že som sa rozhodol ich odfotografovať, vysvetľuje Holder. Samozrejme, že balet nebol urobený nahý. A keď som sa rozhodol urobiť tento projekt, začal som okrem Kennetha Arda, broadwayského tanečníka, ktorý pôvodne hral v balete, hľadať ďalších Adamov. Mám veľa priateľov s dobrým telom. Väčšina z nich má prirodzené čierne telo – veľké ramená, malé pásy, dobré drdoly, veľké nohy a brucho ako dosky na drhnutie – so všetkými týmito svalovými formáciami. Nie sú vzpierači a mnohí z nich nie sú ani tanečníci. Neustále vidím tieto skvelé telá a rád ich zaznamenávam.
Len jedna fotografia v Adamovi odhaľuje tvár modelky. Keby som ukázal tváre, vysvetľuje Holder, bolo by to viac sexi. Ale tieto fotografie nie sú o sexe. Týkajú sa architektúry tela a použitia tela ako krajiny. Ak sa na tvary tela pozriete zvláštnym spôsobom, môžu sa stať abstraktnými formami. Podpazušie sa napríklad mení na horu alebo jaskyňu.
Adamove fotografie sú čiernobiele, ale ako poznamenáva Holder, čiernobiele fotografie majú svoj rytmus, ktorý im dáva pocit farieb. Snažím sa sprostredkovať ten farebný zmysel prostredníctvom tónov pleti, ktoré sa môžu zdať teplé alebo svetlé alebo jednoducho živé s farbami, najmä keď fotíte niekoho s čiernou pleťou. Černoch má sochársku kvalitu - ako čierny mramor.
Pred jedinou fotografiou tváre, ktorá sa nachádza na konci knihy, je citát z knihy Jób: Muž, ktorý sa narodil zo ženy, má niekoľko dní a je plný problémov.
Môj otec to vždy hovorieval a mne to znelo ako blues, hovorí Holder. A myslel som si, že to je to správne miesto, kde konečne ukázať tvár.
Moja ďalšia kniha bude o Lilith, Adamovej prvej manželke, hovorí Holder. Veľa ľudí o nej nevie, ale bola prvou ženskou libberkou. Potom chcem urobiť Evu, Kaina a Ábela. Biblia je skvelá kniha na nápady.
V úvode k Adamovi Holder píše: Všetci hľadáme dušu niekoho iného a čakáme na tú chvíľu, kedy ju môžeme zaznamenať. To, hovorí Holder, je jeho kľúčom k dobrým fotografiám. Keď niekto pózuje na fotografii alebo maľbe, prichádza do ateliéru celý oblečený a snaží sa napasovať na svoju vlastnú predstavu o sebe. Ale keď ich začnete fotiť alebo kresliť a oni sa usadia v kresle, objaví sa pravé ja. Zabalia sa do svojho vlastného sveta – a to je ten moment, ktorý hľadám. Prichádza cez ich oči. Vidíte to na veľkých maľbách – na Modiglianiho maľbách žien – kde vám očami ukazuje, že nie sú osamelé, ale samy so sebou. Dobrý fotograf sa na to zameriava. Je ľahké zapnúť úsmev a flirtovať s fotoaparátom, ale ak je fotograf šikovný, čaká na ten istý moment pravdy medzi úsmevmi.
Mám rád svoje fotografie a nemusí to súvisieť s egom, hovorí Holder. Som spokojný s tým, ako vyzerám. Milujem moju fotku, ktorá je na prebale knihy, ktorú urobil Kenn Duncan. V deň, keď to vzal, fotografoval moju manželku Carmen de Lavallade. Bolo to skvelé stretnutie a keď sa končilo, zobral som si čierny plášť. Povedal som: ‚Kenn, len pre záznam, rýchlo ma odfoť s mojím plášťom.‘ Tak som to hodil okolo seba a on dostal môjho ducha. V podstate som veľmi spokojný človek. Mám v sebe niečo, čo stále ide; Kŕmim sa vlastnými šťavami. A Kenn to zachytil. (Carmen de Lavallade, krásna moderná tanečnica a herečka, vytvorila choreografiu pre nedávnu benefičnú akciu nadácie Chicago's Better Boys Foundation, v ktorej vo svojom tanečnom debute vystupoval Willie Gault z Bears. Holder navrhol rozmarné prešívané oblečenie, ktoré mal na sebe Gault a deti v šou. .)
Holder sa narodil na Trinidade v roku 1930 a začal tancovať vo veku 7 rokov v stopách svojho staršieho brata Bosca, od ktorého, ako hovorí, dostal celý svoj talent. Moje prostredie, môj domov, bol neuveriteľne bohatý – talent vyžaroval z mojich rodičov a môjho brata. Otec, ktorý bol veľkým podporovateľom rodiny, nám kúpil klavír, a to bolo veľmi dôležité. Otec bol tiež krásny maliar a ja by som mu kradol farby. (Holder bol Guggenheimovým členom v maľbe.)
Počas Holderovho detstva a dospievania kompenzovali tanec a maľovanie plachosť spôsobenú silným koktaním. Fotografia sa stala súčasťou jeho tvorivého repertoáru, keď si uvedomil, že maľovanie je príliš pomalé. Môj brat mal tanečnú spoločnosť a jej členovia boli tak krásni – Indovia, Číňania, Portugalci – tanečnice s úžasnými telami, spomína. Chcel som ich namaľovať všetky, ale kamera mohla okamžite zaznamenať ich krásu.
Ako teenager, počas druhej svetovej vojny, Holder tancoval so spoločnosťou svojho brata a často vystupoval pre Američanov umiestnených v Trinidade. Táto práca mu umožnila prístup k ťažko dostupným výtlačkom časopisu Life s cennými fotografiami Arnolda Newmana a Margaret Bourke-Whiteovej.
Trinidad bol britskou kolóniou a väčšina obyvateľov Trinidadu išla za vysokoškolským vzdelaním do Anglicka, a nie do Spojených štátov. Keď Holder dosiahol vysokoškolský vek, spomína si, povedal som ockovi: ‚Už nechcem chodiť do školy; ušetrite svoje peniaze. Viem, čo chcem.‘ A ocko povedal ‚OK, chlapče, do toho.‘ Holder sa teda dostal k vládnej práci – ako administratívny asistent na prístaviskách – a nakoniec začal robiť portréty všetkých ľudí, ktorí prešli jeho kanceláriou. Všetci boli ješitní, tak som pošteklil ich fantáziu a snažil sa, aby vyzerali ako filmové hviezdy, píše Holder v úvode Adamovi.
Keď jeho brat odišiel do Londýna, aby založil tanečnú spoločnosť, Holder prevzal súbor Trinidad. Veľký úspech mala na prvom karibskom festivale v Portoriku a v roku 1953 na pozvanie choreografky Agnes deMille pricestoval Holder do New Yorku na konkurz na impresária Sol Huroka. Hurokovi sa jeho práca nepáčila, no do dvoch mesiacov ho zaskočil producent Saint Subber a sľúbil mu rolu v šou na Broadwayi.
Tou šou sa stal legendárny muzikál Harolda Arlena-Trumana Capoteho z roku 1954 House of Flowers, v ktorom účinkovali Pearl Bailey, Alvin Ailey a Diahann Carroll, ktorá debutovala. Tam som tiež stretol Carmen, moju obľúbenú manželku, hovorí Holder žiariac. Mám len jeden, už 32 rokov.
Moja história je od tohto bodu veľmi bohatá, hovorí Holder. Carmen sa stala primabalerínou v Metropolitnej opere a ja som nastúpila do spoločnosti rok nato, keď bola preč a mala nášho syna Lea. Teraz má 29 a používame ho ako naše „tretie oko“, čo je najväčší rešpekt, aký môžete svojmu dieťaťu prejaviť.
Holder režíroval a kostýmoval broadwayský muzikál The Wiz (za ktorý získal dve ceny Tony) a pracoval vo filmoch ako Live and Let Die, Dr. Doolittle a Annie (ako exotická Pandžáb). Teraz je zapojený do dvoch nových projektov. Prvým je hudobná verzia Fantóma opery – klasického príbehu v štýle Grand Guignol o znetvorenom mužovi, ktorý sa schová za masku, unesie primadonu parížskej opery a odnesie ju do svojho brlohu v mestských kanáloch. Veľká produkcia v hodnote 5 miliónov dolárov, ktorá stále potrebuje podporovateľov, má uzrieť svetlo sveta začiatkom budúceho roka na Broadwayi, bude mať knihu od dramatika Arthura Kopita a partitúru Mauryho Yestona (slávneho Nine). Holder bude režírovať, choreografovať a navrhovať kostýmy. O ďalšej produkcii Phantoma, ktorú robil Andrew Lloyd Webber v Londýne, Holder hovorí: Je mi to jedno. Myslím, že tam môže byť päť „Rómeo a Júlia“, nie?
Tiež sa snaží získať peniaze na nezávislý film, ktorý by chcel režírovať. Je to nová verzia starovekého gréckeho príbehu o Electre, ktorý sa bude nazývať Tragédia Voodoo – odohrávajúci sa na Haiti, počas haitskej revolúcie na začiatku 19. storočia.
Je iróniou, že zo všetkých svojich zásluh sa Holder zdá byť najviac hrdý na svoje reklamy ocenené cenou Clio pre BWIA (British West Indies Airline) a 7-Up – možno preto, že boli konečným dôkazom toho, že prekonal svoj problém s rečou.
Vždy hovorím autorom kópií: ‚Nechcem povedať veľa, ale keď to poviem, chcem ich týmto produktom zviesť.‘ A preto boli úspešné, hovorí Holder.
Všetko to začalo rozhlasovými reklamami pre BWIA — reklamami, ktoré sa vznietili. Keď bol Holder prvýkrát požiadaný o konkurz na túto prácu, uvedomil si, že BWIA bola letecká spoločnosť, ktorá ho začiatkom 50-tych rokov dostala do New Yorku – poskytla jemu a ďalšiemu členovi jeho tanečnej spoločnosti bezplatné letenky. Cítil som vďačnosť, ale spýtal som sa ich, čo povedia o mojej krajine, pretože si ju vždy veľmi chránim. Potom som im začal opisovať svoj ostrov: Aké úžasné to bolo o piatej hodine popoludní, keď môžete vidieť ružové plameniaky lietať nad západom slnka, aby sa vrátili do Venezuely. Spisovateľ to pochopil. Bol dosť šikovný na to, aby pochopil môj žargón a farbu môjho hlasu, takže scenár znel, akoby mi vyšiel z úst. A mal som úžasného režiséra, ktorý mi povedal, ako sa mám hrať so slovami. Tento úspech nakoniec viedol k pozvaniu urobiť reklamu 7-Up. Bol to Holder, kto prišiel s nápadom obliecť si biely oblek, panamský klobúk a tyrkysový šál (aby naznačoval farbu Karibiku). Tiež navrhol, že by sa mal posadiť na krásnu prútenú stoličku a byť veľmi vznešený, ako hostiteľ môjho ostrova. Potom si prečítal scenár. Bolo to očarujúce, ale nemalo to pointu. Tak som sa spýtal, či sa môžem na konci smiať. Skúsil som to a smiech vzplanul.
Holderovo koktanie v skutočnosti zmizlo mnoho rokov pred jeho vpádmi do sveta reklám. Keď som prvýkrát prišiel do USA, pozvali ma na sympózium, spomína, a zistil som, že počúvam veľa profesorov, ktorí hovoria o Karibiku a Afrike. Jeden z nich začal bláboliť o mojej krajine a karibskej mentalite – všetky tie klišé o rum-a-coca-cole, mentalite šťastných ľudí. A bral som to ako urážku. Povedal som: ‚Nie, nie. Veľmi sa mýliš.‘ Nikdy predtým som takto nehovoril. Ale v miestnosti bolo sto ľudí a ja som sa musel postaviť a vysvetliť, prečo som namietal. Bolo to prvýkrát, čo som hovoril so svojou súkromnou pravdou a už som nikdy nezakoktal. Asi som z toho práve šokoval sám seba.
ਸਾਂਝਾ ਕਰੋ: