„Summertime“: Deň v L.A., ktorý pozostáva z kúskov mnohých ľudí
Odmeňujúci experimentálny film rozpráva veľký príbeh v malých, niekedy poetických úsekoch.
Niekedy, ak je dialóg filmu obzvlášť dobrý, je opísaný ako poetický.
V prípade Summertime to tak naozaj je. Celovečerný film Carlosa Lópeza Estradu nadväzujúci na jeho mocný Blindspotting využíva poéziu a hovorené vystúpenia spolu s trochou tanca a hudby, aby spojili – aj keď voľne – jeden deň v živote Los Angeles.
25 účinkujúcich, niektorí herci po prvýkrát, napísali svoje vlastné skladby, takže prirodzene dochádza k tonálnemu posunu, ktorý sa nedá úplne vyhladiť. Čo je dobré.
Good Deed Entertainment uvádza film režiséra Carlosa Lópeza Estradu. Hodnotenie R (pre jazyk a sexuálne odkazy). Dĺžka predstavenia: 90 minút. Teraz sa zobrazuje v Landmark Century Centre.
Je to experimentálne najlepším spôsobom; Estrada riskuje a nie každý segment funguje. Ale spolu rozprávajú úplný a bohatý príbeh o meste a ľuďoch, ktorí v ňom žijú, a o rozmanitosti ich príbehov. Estrada sa nechystala vyrozprávať konečný príbeh z LA (je ich veľa). Napriek tomu, že je malý, nakrútil veľký film, ktorý je bohato obohacujúci.
Film sa odohráva v júli 2019.
Niekoľko znakov slúži ako akýsi prechodový riadok. Je tu Tyris (Tyris Winter), ktorý sa pri svojom prekvapivo zložitom hľadaní cheeseburgeru oháňa recenziami Yelpu ako dýkou. Ale jeho pátranie slúži aj na ilustráciu nebezpečenstva gentrifikácie, ako aj zraniteľnosti pod jeho vychvaľovaním.
Sú tu aj Anewbyss (Bryce Banks) a Rah (Austin Antoine), rapperi, ktorí začínajú deň vystupovaním na ulici predajom domácich cédečiek a končia ho absurdne úspešným a vyhoreli na sláve, ponúkajúc svoju limuzínu nastrčenému manažérovi burgerárne. zatúlajú sa do. Je zrejmé, že prísne dodržiavanie realizmu tu nie je to, čo sa ponúka.
Sophia (Maia Mayor) nedokáže otriasť svojím bývalým priateľom a v podstate ho prenasleduje v snahe napraviť si zlomené srdce – cvičenie, ktoré, ako sa dalo predpokladať, len zhoršuje veci. Stretne Marqueshu (Marquesha Babers), ktorá číta knihu, ktorú jej odporučil jej terapeut – ktorú napísal jej terapeut.
Marquesha má najintenzívnejší a najdojemnejší kúsok vo filme, keď konfrontuje (na návrh terapeutovej knihy) svojho bývalého priateľa, skutočného hlupáka, ktorý ju zahanbil. Začína pomaly, potom sa stáva intenzívnejšou, postupne si buduje svoju silu – získava späť svoju silu. Je to ohromujúci výkon, plný bolesti a hnevu a nakoniec vykúpenia.
Pohyblivý je aj posledný kúsok v podaní Raula (Raul Herrera), vodiča limuzíny. Trávi čas náradím po meste, je priateľským turistickým sprievodcom a hostiteľom. Výlet zakončí so svojou limuzínou posadnutou na kopci nad mestom – najbežnejším turistickým záberom, ktorý Estrada vo filme používa, hoci mnohé iné ponúkajú svoju vlastnú krásu.
Dá im svoju lásku a svoj čas, hovorí, ale na oplátku musí nasledovať ich sny. Jediné, čo na oplátku žiadam, je, aby ste lietali.
Je to dojímavý moment, dokonalý uzáver toho, čo je na srdci, cesta cez časti mesta, ktoré nie vždy vidno vo filme, cesta poháňaná jazykom – jazykom, ktorým sa hovorí, spieva, pľuva, čokoľvek je potrebné na to, aby sa dostal význam.
Estradin prístup k spájaniu príbehov je neformálny. Prechodom z jednej scény do druhej je často jeho kamera, ktorá sleduje rozprávajúcu osobu, ktorá rozpráva okolo niekoho iného a potom sa zameriava na ňu. Občas nevkusné, no efektné.
Niektoré predstavenia – najmä Babersove a Herrerove, ale aj iné – stoja samostatne ako samostatné príbehy. Ale spolu sú oveľa silnejšie. Chvíľu trvá, kým sa zapojíte do rytmov filmu. Akonáhle to však urobíte, budete pripútaní na celé trvanie.
ਸਾਂਝਾ ਕਰੋ: