Červená orchidea mocne búši na dvere „Izby“ Harolda Pintera
V malej londýnskej opatrovateľke, kde Rose a Bert, pár v strednom veku, koexistujú vo vzťahu, ktorý by sa dal opísať ako hlboko nefunkčný, keby medzi nimi prebiehala bežná komunikácia, je niečo veľmi, veľmi zle.
'IZBA'
Odporúčané
Kedy: Do 13. novembra
Kde: Divadlo červenej orchidey, 1531 N. Wells
Vstupenky: 30 – 35 dolárov
Info: http://www.aredorchidtheatre.org
Beh programu: 80 minút bez prestávky
Rose je očividne vydesená zo všetkého, čo sa skrýva za stenami jej útulného malého bytu, či už je to zvuk vychádzajúci z vlhkého suterénneho bytu pod ňou, ktorý môže (alebo nemusí) byť obývaný, alebo štrkotanie kľúčov od jej zvláštneho a osamelého bytu. prenajímateľ, pán Kidd, alebo dokonca mrazivá zima, ktorá číha za jej dverami. Zdá sa, že hromadí zemiaky, ktoré sú naukladané na každom dostupnom povrchu. A okrem varenia výborných raňajok pre Berta – ktorý nikdy nereaguje na slovo jej neustáleho klebetenia a je odhodlaný ísť so svojou dodávkou na otočku aj napriek zlému počasiu – sa zdá, že Rose nemá čo robiť, len znášať hrozné stav úzkosti.
Neistota, paranoja, strach z cudzincov, teror z vysťahovania a vysídlenia. Rose je zo všetkých týchto vecí zmätená, hoci nikdy úplne nevysvetlí zdroj svojich obáv. A samozrejme veci, ktoré ju najviac vystrašujú, napadnú The Room, mrazivú 80-minútovú hru Harolda Pintera, ktorá teraz dostáva jednu z tých strhujúcich produkcií divadla A Red Orchid Theatre, ktoré vám pripomínajú číru intenzitu herectva, ku ktorému dochádza. na svojom intímnom javisku.
Pinterova prvá hra – napísaná a produkovaná v roku 1957 – The Room nesie mnohé z kvalít, ktoré sa budú ďalej rozvíjať v takých dielach ako The Birthday Party, The Dumbwaiter, The Caretaker a ďalších, ktoré sú často spájané ako jeho hrozivé komédie. . Ale na divoko vymyslenej, hlboko znepokojujúcej produkcii režiséra Dada nie je nič komické. Jej pohľad na Pinterovu víziu sveta je čiernobiela. A ak toto dielo vyrástlo z Pinterovej vlastnej skúsenosti s evakuáciou zo svojho domu ako dieťa počas druhej svetovej vojny a bleskových útokov, teraz nadobudne trochu iný význam, pretože terorizmus, ako aj útrapy imigrantov a utečencov sú veľmi veľa súčasných starostí. V The Room je vo vzduchu cítiť nestabilita, dokonca aj svietidlá sa zapínajú a vypínajú ako nerozlúštiteľné varovanie.
Keď sa prvýkrát stretneme s Rose (Kirsten Fitzgerald, herečka mimoriadneho zamerania a pravdy), smaží vajíčka a slaninu pre tichého, oddeleného Berta (HB Ward, dokonalá šifra). Ich nervózny, osamelý prenajímateľ, pán Kidd (Anish Jethmalani, majstrovský hráč na pintéroch, ako to prvýkrát predviedol pred rokmi v inscenácii The Caretaker), vstupuje na scénu a pokračuje v rozhovoroch s Rose a s ostatnými. -tichý Bert. Pýta sa otázky o vlastníctve rôznych kusov nábytku v tejto miestnosti – o jednej, o ktorej sa dozvedáme, sa kedysi podelil so svojou už zosnulou sestrou. Po celý čas bez okolkov šúpe zemiak, ktorého zvyšky sa povaľujú po podlahe.
Bert aj Kidd konečne odchádzajú a Rose je sama, ale nie na dlho. Vstúpi do nej arogantný pár v maškarných šatách – energická pani Sandsová (Mierka Girten, čudne očarujúca vo svojej tupej úskočnosti) a jej manžel, pán Sands (šikovný násilník Dano Duran). Zdá sa, že hľadajú byt a Rose má všetky dôvody veriť, že majú na očiach práve ona. A ako sa bezmocne prizerá, pani Sandsová pokračuje v posypaní miesta čiernym perím a cestou von bez okolkov hromadí množstvo Roseinho majetku do kobercovej tašky. Roseina strata kontroly sa len stupňuje, ale to najhoršie ešte len príde.
V čele s pánom Kiddom je Riley (strašidelný obrat od Jo Jo Brown), vychudnutá, prízračná postava, ktorá klepe slepým na bielu palicu. Riley (ktorého Pinter špecifikoval ako černocha, ale ktorý sa tu hrá ako sexuálne nejednoznačný zombie) tvrdí, že má správu od Roseinho otca. Skôr než sa všetko skončí, Bert sa vráti a zapojí sa do aktu neopísateľnej brutality.
Takmer všetko v The Room je záhadné a otvorené širokej interpretácii. Túto hru by ste mohli nazvať štúdiom mnohých foriem traumy, násilia pasívnych a agresívnych, alebo jednoducho našej bezmocnosti tvárou v tvár neľudskosti človeka voči človeku. Morálka príbehu? Môžete sa skryť, ale nemôžete uniknúť. Bezpečnosť je úplne iluzórna.
Scénografia a kostýmy predstavenia umne vyvolávajú hrôzu izolácie a odhalenia. Koniec koncov, toto je izba oveľa pekelnejšia ako útulná.
ਸਾਂਝਾ ਕਰੋ: